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Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2018-09

Bibliografische Daten

fullscreen: Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2018-09

Strukturtyp:
Zeitschrift
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Kultur
Untertitel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft
Publikationsort:
Dornbirn
Verlag:
Verein KULTUR - Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048
Strukturtyp:
Band
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2018-09
Veröffentlichungsjahr:
2018

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048_2018_09

Artikel

Strukturtyp:
Artikel
Autor:
Pichler, Karlheinz
Titel:
Der Teppich als Spielfeld der Kunst
Beteiligte Personen:
Pichler, Karlheinz

Inhaltsverzeichnis

Inhalt

  • Kultur
  • Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2018-09
  • Titelseite
  • Inhaltsverzeichnis
  • Das lustvolle Zerstören des Spießigen
  • (Unser) Aller Heilige(n)
  • "Mitten drinnen sein und etwas erleben, das gerade entsteht"
  • Den gegenseitigen Austausch und das künstlerische Miteinander pflegen
  • Weg von eingefahrenen Wettbewerbsgedanken!
  • Der Handlanger der asozialen Selektionsideologie der ÖVP und FPÖ
  • Klingende Namen bei Flatz
  • Vorarlberger Landestheater bringt Lessings Welt ins Heute
  • Freiheit oder Verantwortungslosigkeit?
  • Klassisch, modern und obsessiv
  • Ein Beckett'scher Bausatz
  • Von Caravaggio bis Monet
  • Der Teppich als Spielfeld der Kunst
  • Marianne Greber im Magazin 4
  • "Alle Frauen sind immer daheim"
  • Paris - Nötsch
  • Dreißig Jahre neue Musik auf internationalem Niveau
  • Aus der Perspektive des klassischen Musikers die Liebe zum Jazz leben
  • "Draußen sein ist für mich ein Daheimsein"
  • Der ganz normale Alltag der Frauen im Krieg
  • Spricker
  • Rastlos
  • CD-Tipps
  • Spannender Jazz-Herbst
  • Licht und Schatten
  • Das Material als Inspirationsquelle
  • Ein Buch "mit ganz viel Welt"
  • Rüscherianer gegen Felderianer - das ist Brutalität!
  • Von Eckenstehern und Schwergewichten
  • "Mich interessiert nicht das Edle, sondern das Schleißige, Nicht-Geschönte, Unzensurierte!"
  • Die Lehre der Lager
  • Die geballte Kunst eines Familienclans
  • Auf der Flucht
  • Weltarchitektur - nun auch mit Liechtenstein
  • Kann Migration verhindert werden?
  • Mehr als eine Nabelschau
  • Auf der Serviette notiert (36)
  • Vorletzte Seiten

Volltext

40 Kultur November 2018 
Karlheinz Pichler 
Es ist mittlerweile bereits zu einer Art Markenzeichen des 
in Bregen z und Wien lebend en Kunstschaffenden Marbod 
Fritsch geworden, bei größeren Konzeptarbeiten das Jean- 
Luc-Godard-Zitat „Real ist, was zw ischen den Dingen ist 
und nicht das Ding selbst“ in irgendeiner Form zu integrie- 
ren. Allerdings auf sehr subtile Art und für den Betrachter 
kaum auf Anhieb erkennbar. Konkret begon nen hat er da- 
mit, als er mit seiner Installation „A Real St ate“ im Jahre 
2006 den Eingangsbereich des Kunstmuseums St. Gallen 
ausgeklügelt verfremdet hatte. Aber auch beispielsweise 
2009 in der Lustenauer Galerie Hollenstein oder vergange- 
nes Jahr im Bildraum Wien maß Fritsch diesem Zitat eine 
zent ra le Funktion bei. Und zwar immer in einer Setzung, 
die es dem Bes ucher unmöglich m achte, sich dem Satz zu 
entziehen. So mussten die Au sstel lungsbesucherInnen 
etwa in St. Gallen durch eine installativ bea r beitete Tür und 
in Wien über einen Teppich, um in den Ausstellungsraum zu 
gelangen. Im Kunstraum Engländerbau in Vaduz nun zeigt 
der Künstler einen 32 Meter (!) langen und vier Meter brei- 
ten Teppich, der mit d iesem Satz aus der Feder Godards be- 
spielt, respektive digital bedruckt wird. Der Teppich soll 
nach dem Willen Fritschs die ganze Längsseite entlang flie- 
ßen und in der Folge die Wände hinauf klettern. Boden- und 
Wandarbeit verbinden sich gleichsam zu einem Hybrid. 
Hybrid zwischen Boden- und Wandarbeit 
Um das Zitat Godards beziehungsweise das vermeint l iche 
Mu ster des Teppichs zu real isi eren, verwendete Marbod 
Fritsch zwei unterschiedliche Schwarz-Weiß-Fotos als sich 
wiederholendes Grundpixel. Der Künstler gegenüber KUL- 
TUR: „Beide Bilder zeigen den US-Präsidenten Donald 
Trump inmitten der anderen Regierungschefs auf dem 
G7-Gipfel in Kanada, immer ist Angela Merkel das di rekte 
Visavis. Die Positionen sind fast ident, einzig die Gesichter 
sind einmal total ernst und finster, einmal sehr freundlich, 
fast fröhlich.“ Fritsch ist über einen Report in der Zeitung 
„The Guardian“ auf diese Bilder gestoßen, in dem eine Serie 
von inszenierten Fotografien analysiert wurden, in denen 
jeweil s immer ein bestimmter Präsident oder ein/e be- 
stimmte/r Regierende/r ins Zentrum gerückt wird und in 
einer besonders guten Optik rüberkommt (www.theguardi- 
an.com/commentisfree/2018/jun/11/merkel-macron-g7- 
photos-social-media-trump). 
Für Fritsch stellte der G7-Gipfel ein besonders gutes Bei- 
spiel dar, wie wir uns bereits im Krieg der B ilder be finden. 
Zudem zeige uns dieser konkrete Fall „die Konstruktion der 
Realität durch die Medien: W elche B ilder passen uns (dem 
Westen, der EU usw.) besser ins Konzept, welche werden 
ausgeblendet. Die P erson Trump macht es uns scheinbar 
leicht mit der Bestätigung unserer Vorurteile. Daher passt 
ein freundliches Bild überhaupt nicht in das westliche Kon- 
zept.“ Und natürlich gehe es auch um unser Medienverhal- 
ten, das zunehmend unkritischer w erde, so Fritsch gegen- 
über KULTUR. 
Bei der monumentalen Installation im Engländerbau wird 
erst bei gen auer Betrachtung und aus größerer Distanz im 
scheinba r abstrakten Mu ster des Teppichs der Satz von Go- 
dard sichtbar, „der auf jenen metaphorischen Raum zwi- 
schen den Dingen zielt, den der Teppich physisch besetzt.“ 
(Frit sch) Der Bregenzer Künstler we iter: „Der Text wird so 
Der Teppich als   
Spielfeld der Kunst 
Marbod Fritsch im Kunstraum Engländerbau Vaduz 
... einmal sehr freundlich,   
fast fröhlich“. 
Marbod Fritsch, G7-Gipfel mit Trump und Merkel,   
„einmal total ernst und finster, ... ...
	        

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