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Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2015-06

Bibliografische Daten

fullscreen: Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2015-06

Strukturtyp:
Zeitschrift
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Kultur
Untertitel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft
Publikationsort:
Dornbirn
Verlag:
Verein KULTUR - Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048
Strukturtyp:
Ausgabe
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2015-06
Veröffentlichungsjahr:
2015-06-01

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048_2015_06

Artikel

Strukturtyp:
Artikel
Autor:
Jurmann, Fritz
Titel:
Das Unmögliche möglich gemacht
Beteiligte Personen:
Jurmann, Fritz

Inhaltsverzeichnis

Inhalt

  • Kultur
  • Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 2015-06
  • Titelseite
  • Inhaltsverzeichnis
  • Entwurzelung und Brüche
  • "Wir lassen jedes Quäntchen unserer Energie in das einfließen, was wir tun" James Wilton
  • Das Unmögliche möglich gemacht
  • Blautöne
  • Das Ausgelöschte sichtbar machen
  • The Wind in my Heart. Das Dach über mir
  • Belebte Substanz. Umgebaute Bauernhäuser im Bregenzerwald
  • "Ich liebe die Klangfülle, die weiten und vielschichtigen musikalischen Räume"
  • Das Programm schwappt über
  • Auf der Serviette notiert (2)
  • Was gibt's zu sehen?
  • "Kunst und Jazz dürfen auch Massen ansprechen"
  • "Kein kulturelles Ornament, sondern ein substanzieller Beitrag zur Lebensqualität"
  • Spricker
  • Initialzündung für eine junge Barockmusik-Szene im Land?
  • Von einem, der auszog, das süße Leben zu lernen
  • Open-air "Vorstadtspiele" - Dario Fos "Bezahlt wird nicht (mehr)!" als Erinnerungskomödie
  • Im Spiel mit den Geschlechterrollen
  • 3312 Ein Mythos unter der Lupe
  • Die Relevanz von Geschichte für die Gegenwart
  • Mit sehenden Augen ein blinder Passagier sein
  • "Es gab keine Grenzen, was Story, Charaktere oder Animation betrifft"
  • Wenn ornamentale Cluster die Strategie des Bildes bestimmen
  • "kumm dringg ma no an schlugg"
  • Kunst, die sich aus Fügungen entwickelt
  • Striche hören
  • Von Heldinnen mit zerkauten Fingernägeln und Firmenchefs mit Teddybären
  • Wenn Schlägel Ballett tanzen
  • CD-Tipps
  • Herz aus Blut
  • Ein kunterbuntes und vielfältiges Kinderprogramm!
  • Kirchenkritik: Atheismus
  • Der Rubel, der nicht mehr rollt
  • Filmclubs
  • Ausstellungen
  • Vorletzte Seiten

Volltext

seits habe ich Pereiras Aussage für mich übernommen, der 
im Vorjahr in Salzburg auf diese Frage geantwortet hat, 
wenn er seinen Job gern gemacht habe, dann gebe es auch 
das weinende Auge. Wie ich wirklich reagieren werde, ist 
vergleichbar mit einem Seebühnen -Projekt: Man weiß nie 
genau, was am Ende dabei herauskommt. 
Jurmann -> Nun ist Technischer Direktor bei den Fest 
spielen ja ein Beruf, den man so nicht erlernen kann. Wie 
haben Sie sich das angeeignet? 
Alfons -> Statt in einem Baubüro zu arbeiten, hat mir mei 
ne Tätigkeit als Bühnenarbeiter bei den Bayreuther Fest 
spielen als 19-Jährigem die Augen geöffnet. Schon nach drei 
Wochen habe ich gewusst: Ich werde Technischer Direktor 
eines großen Opernhauses! Ich habe mein gesamtes Studi 
um vor allem auf die Verschiedenartigkeit dieser Tätigkeit 
ausgelegt. In der Veranstaltungstechnik spielen etwa 40 Be 
rufe zusammen. Und ich bin dort am besten, wo ich mich am 
wenigsten auskenne, aber ich kann mit allen reden. Wissen 
über Bauen auf Pfählen wie auf der Seebühne bis hin zu Kre 
ativitätsmethoden wie zum Bau des Mondautos ist, neben 
eben neu Gelerntem , noch heute passend. 
Zuständig für alles -sogar für Fluchtwege 
Jurmann -4 Was tut nun eigentlich ein Technischer Direk 
tor konkret bei einem internationalen Kulturbetrieb? 
Alfons -> Er sorgt für die bauliche und gerätemäßige Be 
reitstellung zur Durchführung von Opern- und Theaterauf 
führungen und Veranstaltungen aller Art. Ich bin technisch 
für Dekoration, Licht und Ton verantwortlich, aber auch für 
die notwendigen Fluchtwege. Das alles muss sich, in engem 
Kontakt mit dem kaufmännischen Geschäftsführer, auch im 
vorgegebenen Budgetrahmen bewegen. Man steht also zwi 
schen Kunst und Geld, wobei manche technische Entschei 
dungen fallen müssen, lange bevor die Budgets genehmigt 
sind. 
Jurmann -> Also die Technik soll die Kultur ermöglichen. 
Wie reagieren Sie, wenn zu Ihnen ein Bühnenbildner kommt 
mit der Idee für eine Seebühne, deren praktische Umset 
zung aussichtslos erscheint? 
Alfons -» Es war mir immer wichtig, dass Ideen, die auf 
den ersten Blick nicht gehen, nicht gleich vom Tisch ge 
wischt, sondern so aufbereitet werden, dass dann im Team 
gesamtbetrieblich darüber entschieden wird und diese Pro 
jekte damit überhaupt eine Chance erhalten. Ich habe immer 
danach getrachtet, Innovationen zu unterstützen und auch 
Unmögliches möglich zu machen, 
Jurmann -> Geben Sie uns bitte Beispiele dafür. 
Alfons • > Ich sehe die Technik als Serviceabteilung, die 
auch rechtzeitig Kosten aufzeigt. Und gleichzeitig nach dem 
Sinn fragt, wie etwa bei Stefanos Lazaridis, auf dessen 
Wunsch wir bei Pountneys „Fliegendem Holländer“ 1989 
Wellenmachen im See im Dialog prüften. Als künstlerische 
Lösung schlug er dann das kostengünstigere Wasserbecken 
auf der Bühne vor. Eine ähnliche Situation war, als Inten 
dant Wopmann 1984 überraschend im eben erst sechs Jah 
ren alten Festspielhaus sagte: Wir haben zu wenig Proben 
möglichkeiten, dadurch zu viel Qualitätsrisiko und zu hohe 
Umrüst-Kosten, Dieser intuitive Dialog hat uns dann letzt 
lich die Werkstattbühne beschert. 
„Geht nicht“ gab’s nicht 
Jurmann -> Gab es jemals ein technisches Problem, das 
Sie nicht lösen konnten? 
Alfons -> „Geht nicht“ gab’s bei uns eigentlich nicht, aber 
man kann Kompromisse finden, um etwas möglich zu ma 
chen. Ein schönes Beispiel ist die „Aida“, wo wir dem Künst 
ler sagen mussten: Der Elefant kann nicht am See fahren, 
weil das Schiff beim Wellengang gefährdet ist und bei star 
kem Wind umfällt. Daraufhin hat der Bühnenbildner einen 
Elefanten bauen lassen, der nur aus Rohren bestand, bei de 
nen der Wind durchgegangen ist... Und wir haben zusätz 
lich von der Firma Salzmann ein Schiff angemietet, das auch 
bei hohem Wellengang noch einsatzfähig ist. Also die Natur 
setzt uns Grenzen, diese setzen aber umgekehrt wieder Kre 
ativität frei. 
Jurmann -> Ganz wichtig war Ihnen, wie ich weiß, stets 
die Kommunikation mit Ihren Mitarbeitern - also keine ein 
samen Entscheidungen im stillen Kämmerlein? 
Alfons -* Mein Job ist auch, dass Leute, die Ideen haben, 
diese auch einbringen können. Oft auch durch Gespräche 
mit Personen ohne Erfahrungen zum Thema. Da kommt 
man durch das Erklären manchmal auch dabei selber drauf. 
Das Verhältnis Technik und Kunst 
Jurmann -> Wie sehen Sie generell das Kräfteverhältnis 
zwischen Technik und Kunst bei der Ermöglichung von 
Projekten? 
Alfons -* Man sieht ja eigentlich in jedem Kulturbetrieb, 
dass uns die Kunst die Antworten fürs Leben gibt. Denn 
wenn wir etwas technisch oder finanziell nicht herbringen, 
wird es irgendwann durch diesen Dialog passieren, dass uns 
spätestens der Intendant weiterhilft. Das ist ja auch bei Bud 
getfragen so und im wirklichen Leben auch, dass man einen 
philosophischen Ansatz ändert. 
Jurmann -»■ Welche Beziehung haben Sie als Techniker in 
dieser Zeit überhaupt zu Kunst und Kultur entwickelt? Kon 
kret: Setzen Sie sich bei einer Produktion, die Sie mitgestal 
tet haben, in die Premiere und genießen Ihr Werk? 
Alfons -» Das ist tagesabhängig. Es gibt Produktionen, bei 
denen ich das Gefühl hatte: Super, wie die das machen! Und 
gar nicht mitbekommen habe, dass ich da ja selber ein Teil 
davon bin. Oder ich schaffe das auch einmal nervlich über 
haupt nicht, drinnen zu sitzen - u. a. könnte ja etwas Unvor 
hergesehenes eintreten. Das hat sich aber mit zunehmen 
dem Alter und verbesserten Strukturen und Zuständigkei 
ten deutlich verändert. 
Jurmann -> Was soll man einmal über Sie sagen, wenn Sie 
in Pension sind? 
Alfons -4 Dass ich unter Einbindung vieler versucht habe, 
Entscheidungen herbeizuführen und Dinge zu ermöglichen. 
Ich habe mich dazu in entscheidenden Momenten öfter 
selbst herausgenommen, was sehr schwer ist. Speziell, weil 
ich natürlich ein Alpha-Mensch bin... • 
14 
Kultur Juni 2015
	        

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