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Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06

Bibliografische Daten

fullscreen: Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06

Strukturtyp:
Zeitschrift
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Kultur
Untertitel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft
Publikationsort:
Dornbirn
Verlag:
Verein KULTUR - Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048
Strukturtyp:
Ausgabe
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06
Veröffentlichungsjahr:
1996-06-01

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048_1996_06

Artikel

Strukturtyp:
Artikel
Autor:
Guidi, Firenza
Titel:
O et Nous
Beteiligte Personen:
Guidi, Firenza

Inhaltsverzeichnis

Inhalt

  • Kultur
  • Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06
  • Titelseite
  • Inhaltsverzeichnis
  • Spielboden und m.Puls '96: Interview mit Willi Pramstaller
  • Ein literarischer Beitrag von Arno Geiger: Stop and go oder Die Liebe zur Provinz
  • Wie Strukturen in Molasse
  • Aus dem Licht wurde Text & der Text ward Licht ...
  • "Nacht" - ein Schlüsselstück: Interview mit Georg Friedrich Haas
  • Neue Bücher
  • Kultur und Identität im kleinen Staat
  • Dahinter die Unschärfe
  • Neue Träume - breiteres Angebot
  • Bob Rehnurter: Das Gartenfest. Eine Warnung
  • O et Nous
  • Sensibilität und schöpferisches Sein
  • Reaktion
  • Magazin
  • Jüdische Landschaft um den Bodensee
  • "Kinder und Künstler - Kinder als Künstler"
  • "Bewältigen" oder Begriffe, die nichts begreifen

Volltext

0 et Nous 
Uraufführung einer internationalen Koproduktion in Nenzing 
Ö et Nous nennt sich das vom 
„theater der figur“ initiierte Ex 
periment zur 1000 Jahr-Feier des 
Nomens Österreich. Drei Ensem 
bles mit unterschiedlichen Stilen 
haben sich mit dem Thema 
„Österreich - Zentraleuropa“, ur 
sprünglich ausgehend von der Er 
mordung des Thronfolgers in Sa 
rajewo, auseinandergesetzt. Da 
bei entstanden ein Autorenstück, 
eine Erarbeitung mit der Gruppe 
und eine Gruppenarbeit. Die Ver 
schmelzung dieser drei völlig 
selbständigen Ergebnisse, die 
auch einzeln aufgeführt werden 
könnten, führt in „Ö et Nous“ zu 
einer neuen Ästhetik mit beacht 
licher künstlerischer und politi 
scher Aussage zur Situation Euro 
pas heute. 
: / * 
ff p S ' 
Regisseurin Firenza Guidi 
(E.L.A.N. Wales) über „Ö et 
Nous“ 
Als ich ursprünglich von Johannes Rausch ge- 
fragt wurde, gemeinsam mit dem „theater der 
fjgur“ «in Stück zum Thema „Austria semper 
et ubique“ zu erarbeiten, war ich perplex. Wie 
konnte ich mein Ensemble, bestehend aus ei 
ner Italienerin, einem Schotten und drei Wali 
serinnen, dazu motivieren, ein Stück zu diesem 
Thema zu erarbeiten? Die Frage, die zu beant 
worten war, war „Warum?“ Aus welchem 
Cirund, von einem lobenswerten Zusammenar 
beitsgedanken abgesehen, sollte E.L.A.N. Wa 
les an einem Projekt arbeiten, das 1000 Jahre 
Österreich feiert? 
Dann arrangierten wir ein Treffen zwischen 
den Partnern, und zu diesem Zeitpunkt hatte 
steh auch Marcel Cremer der Partnerschaft an 
geschlossen. Bei unserem Treffen in Belgien 
vergangenen Oktober suchten die drei Regis 
seure einen gemeinsamen Ausgangspunkt, ei 
ner» Zeitpunkt, ein Datum, eine Photographie, 
etwas, das den Regisseuren einen klaren Ein 
tritt ermöglichte, unbekümmert, wohin er uns 
führt. So wurden zu meinem Ausgangspunkt 
und zu dem der anderen Partner sechs Fotos 
von der Ermordung des Österreichischen 
Thronfolgers Erzherzog Franz Ferdinand in Sa 
rajevo 1914. 
Ich ging auf die Suche. Was immer wieder auf 
lebte, war die Verwüstung, der Horror, die 
Unverständlichkeit des Konflikts, die dem Vor 
fall 1914 folgten. Wie auch immer, ich wollte 
diesen Funken nicht wirklich anzünden - ich 
wollte nicht ein Stück, das sich ausschließlich 
dem Krieg widmet. Die wichtigste Idee, die 
meine Arbeit antrieb, war, daß das Jahr 1914, 
das Blutvergießen des Ersten Weltkrieges für 
mich der wahre Beginn des Zwanzigsten Jahr 
hunderts war. Sarajevo 1914 war die Zeit und 
der Ort, wo mein Großvater einen Waliser, ei 
nen Schotten, einen Österreicher, einen Bel 
gier treffen konnte. Sarajevo 1914 wurde in 
meinen Augen der Kontaktpunkt aller ver 
schiedenen Identitäten und Nationalitäten, der 
einzige Platz» wo die Ursprünge unseres 20. 
Jhdts. gestaltet wurden und von Blut gefärbt 
waren. 
Es wurde klarer und klarer, daß dieser Stand 
punkt „Sarajevo 1914“ uns direkt zur Gegen 
wart, zu Sarajevo und Bosnien führte und zu 
allen verschiedenen Formen von „Sarajevos“, 
ausgedrückt im Wunsch, die eigene Identität 
zu finden, zu definieren und zu verteidigen. Als 
ich mich vom Generellen zum Einzelnen, von 
der Geschichte zu den kleinen Geschichten 
wendete, realisierte ich, daß dieses Stück in je 
dem Ensemblemitglied mehr bewirkte als jede 
vorangegangene Produktion. Das große ge 
schichtliche Ereignis entwickelte einen Bezug 
zu unseren kleinen geschichtlichen Ursprün 
gen. Das Stück war eine Erforschung unserer 
europäischen Ursprünge, unserer Fragen, un- 
i-v***Sfe?: SpIPF mSjm. 
Ö et Nous 
Koproduktion: 
theater der figur, Nenzing, Österreich 
AGORA, St. Vith, Belgien 
E.L.A.N., Wales, Großbritannien 
Autoren: Gerhard Ruiss, AGORA, 
Firenza Guidi 
Regie: Firenza Guidi, Marcel Cremer, 
Johannes Rausch 
Darsteller: Kathrin Luchner, Doris Plörer, 
Klaus Rettig, Fatima Girrez, Kurt Pothen, 
Mathias Weiland, David Murrey, 
Manon Prysor, Robert Jones, Andrea Lewis 
Uraufführung: 
So, 7.7. und Mo 8.7.96, 21.00 Uhr 
Ramschwagsaal Nenzing 
seres Kampfes zu überleben und unsere Iden 
tität zu definieren, in einer Welt, die schon viel 
ihrer Geschichte, ihres Wertes, ihrer Sprachen 
und Wünsche verloren hat. Ich selbst bin Itali 
enerin, die Kunst in einer anderen Sprache 
(Englisch) kreiert und in einem Land, in Wales, 
lebt, das zerrissen und geteilt ist von Iden 
titätsfragen. Diese Zerrissenheit wurde unver 
mittelt reflektiert im Ensemble, in welchem 
drei Waliser engagiert sind - eines der Mitglie 
der spricht Walisisch, die anderen beiden 
nicht. In der Situation einer Minoritätenspra 
che, die von einer Minorität unter großen Ko 
sten gesprochen wird, als einziger Weg, ihre 
geschichtliche und kulturelle Identität zu defi 
nieren und sich von England abzugrenzen, das 
immer noch unter der postkolonialen Verblen 
dung leidet, widerspiegeln sich ähnliche Fragen 
auch unter unseren europäischen Partnern: 
AGORA ist der wichtigste kulturelle Ausdruck 
der Deutsch sprechenden Minderheit in Bel 
gien, und das „theater der figur“, situiert in 
Vorarlberg, wird von einem Niederösterrei 
cher geleitet, dessen künstlerische Auseinan 
dersetzung die Frage reflektiert: „Was ist 
Österreich, und was bedeutet es, ein Österrei 
cher zu sein?“ 
Firenza Guidi 
(Übersetzung: Margit Rausch-Daves)
	        

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