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Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06

Bibliografische Daten

fullscreen: Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06

Strukturtyp:
Zeitschrift
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Kultur
Untertitel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft
Publikationsort:
Dornbirn
Verlag:
Verein KULTUR - Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048
Strukturtyp:
Ausgabe
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06
Veröffentlichungsjahr:
1996-06-01

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048_1996_06

Artikel

Strukturtyp:
Artikel
Autor:
Pichler, Karlheinz
Titel:
Dahinter die Unschärfe
Beteiligte Personen:
Pichler, Karlheinz

Inhaltsverzeichnis

Inhalt

  • Kultur
  • Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06
  • Titelseite
  • Inhaltsverzeichnis
  • Spielboden und m.Puls '96: Interview mit Willi Pramstaller
  • Ein literarischer Beitrag von Arno Geiger: Stop and go oder Die Liebe zur Provinz
  • Wie Strukturen in Molasse
  • Aus dem Licht wurde Text & der Text ward Licht ...
  • "Nacht" - ein Schlüsselstück: Interview mit Georg Friedrich Haas
  • Neue Bücher
  • Kultur und Identität im kleinen Staat
  • Dahinter die Unschärfe
  • Neue Träume - breiteres Angebot
  • Bob Rehnurter: Das Gartenfest. Eine Warnung
  • O et Nous
  • Sensibilität und schöpferisches Sein
  • Reaktion
  • Magazin
  • Jüdische Landschaft um den Bodensee
  • "Kinder und Künstler - Kinder als Künstler"
  • "Bewältigen" oder Begriffe, die nichts begreifen

Volltext

Hermann Präg: Lichtobjekte 
sind auch nicht als Trostpflaster gegen die von der technisierten Welt 
erzeugten Instinktiv-Ängste gedacht. Sondern Präg ist ein Suchender. 
Eirv Suchender für sich. Jemand, der mit Hilfe seines künstlerischen 
Vokabulars in den rationalen Kalkülen nach emotionalen Freiräumen 
gräbt. Aber auch jemand!, der immer wieder bemüht ist, an den Ur 
sprung zurückzugelangen. 
Kalkulierbare Räume und instinktive Freizonen 
Sein Werk handelt daher von der Überlagerung von Rationalität und 
Emotionalität. 
Formaler Ausgangspunkt seiner Gitterbilder und Lichtkästen ist 
zunächst das Quadrat. Also ein geometrisch kalkulierbarer Raum. 
Das verwendete Gitter birgt in sich wieder eine quadratische Raster 
struktur. Es ist ein Industrieprodukt, genauso wie das Plexiglas der 
Lichtkästen. Generell können die vom Künstler eingesetzten Materia 
lien sinnbildlich als Stellvertreter für rationale Überlegungen stehen. 
Gitterstrukturen, Plexiglas, Transparentpapier usw. weisen aber noch 
eine entscheidende andere Eigenschaft auf: Sie sind durchlässig. In die 
ser vorhandenen Transparenz geben sie den Blick, natürlich verschlei 
ert, auf das Dahinter frei. Hinter den Gittern sind beispielsweise Fo 
tos mit Vögeln und Leitungen, eine Landschaft eingebaut. Je mehr Git 
ter sich im Vordergrund befinden, desto verschwommener erschei 
nen die dahinter liegenden freien (emotionalen) Welten. 
Diese Methode der Überlagerung zieht sich wie ein festgelegtes 
Axiom durch das gegenwärtige Schaffen Prägs: Vorne das streng ratio 
nale Material, welches genauso trennend wirkt, wie es transparent 
und somit durchlässig erscheint Dahinter das Verschleierte, das nur 
vage Wahrnehmbare. Das Dahinter ist das Gegenteil des Vorne. Es 
handelt sich um zwei Walten, die nach völlig verschiedenen Gesetz 
mäßigkeiten aufgebaut sind. 
Bei den Lichtkästen wird die Trennscheibe, das Plexiglas, sichtbar. 
Hinter dieser Trennscheibe entwickelt sich eine völlig neue Welt. 
Watte, Spiegel, oder in eine Holzplatte eingefräste Schlitze brechen 
das Licht, und das Licht erzeugt im Zusammenspiel mit den daraus re- 
QasLic 
suitierenden Schattenrissen einen geheimnisvollen Kosmos. Es zeich 
net die verschlüsselte Welt eines leise auftretenden Künstlers, zu der 
man sich durchaus Zugaig verschaffen sollte. 
Karlheinz Pichler 
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Zeitschrift Für Kultur Und Gesellschaft 1996-06. 1996-06-01.
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