Bodenseebibliotheken Logo Vollbild
  • Erstes Bild
  • Vorheriges Bild
  • Nächstes Bild
  • Letztes Bild
  • Doppelseitenansicht
Wählen Sie mit der Maus den Bildbereich, den Sie teilen möchten.
Bitte wählen Sie aus, welche Information mit einem Klick auf den Link in die Zwischenablage kopiert werden soll:
  • Link zur Seite mit Hinweisbox im Bild
  • Link zu einem IIIF Bildfragment

Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06

Bibliografische Daten

fullscreen: Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06

Strukturtyp:
Zeitschrift
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Kultur
Untertitel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft
Publikationsort:
Dornbirn
Verlag:
Verein KULTUR - Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048
Strukturtyp:
Ausgabe
Sammlung:
Bodensee Bibliotheken
Titel:
Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06
Veröffentlichungsjahr:
1996-06-01

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=bsz310869048_1996_06

Artikel

Strukturtyp:
Artikel
Autor:
Füßl, Peter
Titel:
"Nacht" - ein Schlüsselstück: Interview mit Georg Friedrich Haas
Beteiligte Personen:
Füßl, Peter

Inhaltsverzeichnis

Inhalt

  • Kultur
  • Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft 1996-06
  • Titelseite
  • Inhaltsverzeichnis
  • Spielboden und m.Puls '96: Interview mit Willi Pramstaller
  • Ein literarischer Beitrag von Arno Geiger: Stop and go oder Die Liebe zur Provinz
  • Wie Strukturen in Molasse
  • Aus dem Licht wurde Text & der Text ward Licht ...
  • "Nacht" - ein Schlüsselstück: Interview mit Georg Friedrich Haas
  • Neue Bücher
  • Kultur und Identität im kleinen Staat
  • Dahinter die Unschärfe
  • Neue Träume - breiteres Angebot
  • Bob Rehnurter: Das Gartenfest. Eine Warnung
  • O et Nous
  • Sensibilität und schöpferisches Sein
  • Reaktion
  • Magazin
  • Jüdische Landschaft um den Bodensee
  • "Kinder und Künstler - Kinder als Künstler"
  • "Bewältigen" oder Begriffe, die nichts begreifen

Volltext

Interview mit Georg Friedrich Haas 
Kammeroper von Georg Friedrich Haas 
(nach Texten von F. Hölderlin} 
Uraufführung 
7. August, 20.00 Blumeneggsaal Bregenz 
weitere Aufführung: 9. August 
Dirigent: Peter Rundei 
Solisten: Julie Moffat, Waltraut Mucher, 
Helmut Wildhaber, Michael Volle, 
Johannes Schmidt, Matteo de Monti 
Klangforum Wien 
Die „Neuen Töne“ waren Fest- 
spiele-lntendant Alfred Wopmann 
stets ein besonderes Anliegen, 
und heuer kann man mit der Ur 
aufführung der Kammeroper 
„Nacht“ dieser programmati 
schen Bezeichnung auch wirklich 
gerecht werden. Es handelt sich 
dabei um ein Auftragswerk an 
den in Latschau aufgewachsenen 
und an der Musikhochschule Graz 
unterrichtenden Komponisten 
Georg Friedrich Haas. Das fol 
gende Interview führte Peter 
Füßl. 
K^AbT(/l£_; Worum geht es in Ihrer Kammer 
oper, und weshalb verwenden Sie Hölderlin-Texte? 
Haas: Der eigentliche Inhalt von Opern ist 
immer die Emotion gewesen. Die Geschichten, 
die die traditionellen Opern erzählen, dienen 
mehr oder weniger als Vorwand, um diese 
Emotionen zu transportieren. Ich meine, daß 
wir am Ende des 20. Jhdts. diese Geschichten 
nicht mehr brauchen und habe deshalb keine 
durchgehende Story genommen, der ich ent 
lang komponiert habe. Es ist eine Abfolge von 
24 Bildern, die miteinander zwar vernetzt sind, 
aber keinen exakten Entwicklungsstrang haben. 
In dieser Oper geht es um die Frage des Verlu 
stes von persönlichen und politischen Utopien, 
es geht um die Frage der Identität. Hölderlin 
ist ein ungemein faszinierender Autor, er spielt 
für mich ganz persönlich eine sehr große Rolle. 
Er beschäftigt mich seit dem 17. Lebensjahr, 
und ich glaube, daß ich einen sehr persönlichen 
Zugang zu diesen Texten gefunden habe. 
K(AbT(AlL: „Hyperion“ und „Empedokles“ spie 
len zwar im alten Griechenland, verweisen aber 
natürlich auf die politischen Verhältnisse zu Höl 
derlins Zeiten. Verwenden Sie nun wiederum Höl 
derlin, um auf die heutigen politischen Verhältnisse 
zu verweisen? Ist „Nacht“ ein politisches Werk? 
Haas: Es ist jedenfalls auch ein politisches 
Werk, allerdings nicht in der Form, daß man 
im Sinne eines Brecht’schen Lehrstücks mit ir 
gendeinem Rezept aus dem Stück heraus 
kommt. Gerade der Verlust von eindeutigen 
Rezepten ist ein wesentlicher Aspekt der Ge 
genwart. Ich sehe eine auffallende Parallele 
zwischen der Enttäuschung, die die Realisie 
rung der Französischen Revolution unter den 
Intellektuellen jener Zeit bedeutet haben muß, 
und jener Enttäuschung, die wir heute immer 
Wieder erleben, wenn Dinge, die wir gar nicht 
für möglich gehalten haben, doch kommen und 
»in ihrer politischen Verwirklichung sich in eine 
Richtung entwickeln, die diametral dem entge 
gengesetzt ist, was wir erhofft haben. 
... auch ein politisches Werk 
K<4(/T(/lL: Spielen Sie auf konkrete politische 
Ereignisse an, oder handelt es sich eher um eine 
Art Spiegelbild des enttäuschten kritischen Intellek 
tuellen? 
Haas: Ich spiele nicht auf konkrete Situatio 
nen an. Es hätte keinen Sinn, eine Oper über 
Ruanda, über Bosnien oder über die öster 
reichische Innenpolitik zu machen. Es kommt 
darauf an, bestimmte Prinzipien darzustellen, 
nicht deren Konkretisierung. Es macht keinen 
Sinn, Kunst zu machen, die auf Konkretes ein 
geht, weil sie gezwungenermaßen immer lange 
hinterher läuft. Es gibt nur eine einzige Sache, 
die man als Komponist, als Künstler, als Intel 
lektueller tun kann, das ist Sensibilisieren. Ich 
versuche mit dieser Oper so etwas wie eine 
Sensibilisierung zu erreichen, weil ich spüre, 
daß ich das jetzt machen muß. Ich bilde mir 
ein, daß ich politisch engagiert bin, ich habe 16 
Jahre politischer Aktivitäten als Hochschulpoli- 
tiker hinter mir. Wenn ich in mich hineinhöre, 
fließen diese Erfahrungen ganz von selbst ein. 
Nur so kann man die Menschen erreichen. 
Sich bewußt hinzusetzen und sozusagen einen 
musikalischen Vortrag zu halten, das ginge da 
neben, ginge über die Köpfe hinweg. 
KlAUTlA.^". Welche Vorstellungen verbinden Sie 
mit dem Begriff „Nacht“? 
Haas: Das ist nicht mein erstes Stück, in des 
sen Titel das Wort „Nacht“ vorkommt. Es gibt 
ein Akkordeon-Stück „... wie ein Nachtstück“, 
mein am häufigsten aufgeführtes Stück heißt 
„Nacht-Schatten“. In der Oper verstehe ich 
„Nacht“ nicht in einem romantisierenden Sinn, 
nicht als „holde, süße, schwärmerische, uner 
gründlich tiefe Nacht“, sondern Nacht als Ab 
wesenheit von Hoffnung, in der der Utopiever- 
lust ein zentrales Moment ist, eine Nacht, die 
mit Angst zu tun hat. Auf keinen Fall ist es ein 
genüßliches Sich-Versenken in irgendwelchen 
emotionalen Tiefen. Das will ich überhaupt 
nicht. 
KfA um Zur Musik: Sie verwenden traditionell 
gestimmte Instrumente und speziell gestimmte In 
strumente - welche Wirkung ergibt sich daraus? 
Musik: Verschmelzung und 
Auseinanderdriften 
Haas: Ich habe mich ziemlich intensiv mit 
akustischen Fragen auseinandergesetzt, und 
diese akustischen Grundlagen haben auch mu 
sikalische Konsequenzen. Es fällt mir unglaub 
lich schwer, meine eigene Musik zu beschrei 
ben, aber ich nenne zwei Stichworte: Ver 
schmelzung und Auseinanderdriften. Ich 
möchte nicht von Konsonanz und Dissonanz 
sprechen, das ist eine veraltete Terminologie. 
Ich mache Klänge, die in sich statisch sind, die 
in sich zu einer Einheit verschmelzen, und ich 
mache Klänge, die auseinanderdriften. Ich habe 
die Streichinstrumente nach einem ganz kom 
plizierten System gestimmt. Wenn ein Musiker 
so ein Instrument in die Hand nehmen würde 
und nicht wüßte, worum es geht, würde er 
glauben, es sei sechs Monate im Depot gestan 
den und habe sich total verstimmt. Aber durch 
das Zusammenwirken dieser Saiten können 
ganz spezielle Klänge entstehen. Es gibt ein 
elektronisches Hilfsmittel, anhand dessen die 
Instrumente gestimmt werden. Das ist nur die 
Grobstimmung, die Feinstimmung erfolgt nach 
dem Gehör. Akustische Phänomene wie z.B. 
Obertöne oder ganz eng beieinanderliegende 
Töne, die in einer bestimmten Weise miteinan 
der Schwebungen entwickeln, das sind Sachen, 
die vom Ohr wirklich wahrgenommen und 
auch gespielt werden können. Ein Problem er 
gibt sich, wenn ich die Streicher mit den Sän 
gern kombiniere, weil die Musiker Spieltechni 
ken verwenden, wo sie die Tonhöhen nur in ei 
nem ganz geringen Ausmaß verändern können, 
16 
mUTiA.IL m Juli/August 96
	        

Zitieren und Nachnutzen

Zitieren und Nachnutzen

Hier finden Sie Downloadmöglichkeiten und Zitierlinks zum Werk und aktuellem Bild.

Ausgabe

METS METS (Gesamtwerk) MARC XML Dublin Core RIS Mirador ALTO TEI Volltext PDF (komprimiert) PDF (Originalgröße) DFG-Viewer OPAC
TOC

Artikel

PDF (komprimiert) PDF (Originalgröße) RIS

Bild

PDF ALTO TEI Volltext
Herunterladen

Bildfragment

Link zur Seite mit Hinweisbox im Bild Link zu einem IIIF Bildfragment

Zitierlinks

Zitierlinks

Ausgabe

Um dieses Werk zu zitieren, stehen die folgenden Varianten zur Verfügung:
Hier kann eine Goobi viewer eigene URL kopiert werden:

Artikel

Um dieses Strukturelement zu zitieren, stehen die folgenden Varianten zur Verfügung:
Hier kann eine Goobi viewer eigene URL kopiert werden:

Bild

Um dieses Bild zu zitieren, stehen die folgenden Varianten zur Verfügung:
Hier kann eine Goobi viewer eigene URL kopiert werden:

Zitierempfehlung

Zeitschrift Für Kultur Und Gesellschaft 1996-06. 1996-06-01.
Bitte das Zitat vor der Verwendung prüfen.

Werkzeuge zur Bildmanipulation

Werkzeuge nicht verfügbar

Bildausschnitt teilen

Wählen Sie mit der Maus den Bildbereich, den Sie teilen möchten.
Bitte wählen Sie aus, welche Information mit einem Klick auf den Link in die Zwischenablage kopiert werden soll:
  • Link zur Seite mit Hinweisbox im Bild
  • Link zu einem IIIF Bildfragment

Kontakt

Haben Sie einen Fehler gefunden, eine Idee wie wir das Angebot noch weiter verbessern können oder eine sonstige Frage zu dieser Seite? Schreiben Sie uns und wir melden uns sehr gerne bei Ihnen zurück!

Wie lautet der erste Buchstabe des Wortes "Baum"?:

Hiermit bestätige ich die Verwendung meiner persönlichen Daten im Rahmen der gestellten Anfrage.