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Mitteilungen des Museen-Verbandes als Manuskript für die Mitglieder gedruckt und ausgegeben am 9. Februar 1918 (42)

Bibliografische Daten

fullscreen: Mitteilungen des Museen-Verbandes als Manuskript für die Mitglieder gedruckt und ausgegeben am 9. Februar 1918 (42)

Strukturtyp:
Zeitschrift
Sammlung:
Kunstbibliothek Berlin
Titel:
Mittheilungen des Museen-Verbandes als Manuscript für die Mitglieder
Untertitel:
Mittheilungen des Museen-Verbandes als Manuscript für die Mitglieder
Veröffentlichungsjahr:
1899

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=PPN616534280
Strukturtyp:
Zeitschriftenband
Sammlung:
Kunstbibliothek Berlin
URN:
urn:nbn:de:gbv:601-2926
Titel:
Mitteilungen des Museen-Verbandes als Manuskript für die Mitglieder gedruckt und ausgegeben am 9. Februar 1918
Band, Heft, Nummer:
42
Veröffentlichungsjahr:
1918_02_09

Persistente Url:
https://www.digishelf.de/piresolver?id=PPN616534280_191802

Kapitel

Strukturtyp:
Kapitel
Titel:
463.

Inhaltsverzeichnis

Inhalt

  • Mittheilungen des Museen-Verbandes als Manuscript für die Mitglieder
  • Mitteilungen des Museen-Verbandes als Manuskript für die Mitglieder gedruckt und ausgegeben am 9. Februar 1918 (42)
  • 463.
  • 464.
  • 465.
  • 466.
  • 467.

Volltext

— 12 — 
vollkommen in der Wiedergabe des gotischen Faltenwurfes ; die Linienführung ist unsicher , stellenweise sinnlos , die Plastik der Falten unverstanden und trotz energischer Versuche , mit hellen und dunklen Farben die Falten zu runden und zu modellieren , wird keine Plastik luid Klaiheit erzielt . Der gotische Charakter der Torlage geht gerade in der Darstellung der Gewänder kommen verloren , obwohl der AVirker offenbar nicht beabsichtigte , von der Zeichnung Schongauers abzuweichen . Alles das beweist die Ausführung in einer Zeit , die die Vorlage des 15 . Jahrhunderts imr äußerlich nachzubilden vermochte und in der Wirktechnik tief gesunken war . Trotzdem ist der Ölbergteppich keine neue Fälschung , ^^'ir finden vielmehr vieles von dem , was den Eindruck der Fälschung erweckt , schon in unzweifelhaft echten Basler BildAvirkereien aus der zweiten Hälfte des 16 . Jahrhunderts : die inerkwth'digen Farben , die ungeschickte Verwertung - s - on Seideii - und Goldfaden , die unbeholfene Verzahnung der Farbenllächen . Die Erklärung für die Unzulänglichkeiten des Ölbergteppichs liegt darin , daß er erst ein Jahrhundert später als die Vorlage , in der Zeit des Verfalls der Basler Bildwirkerei , entstanden ist . Er ist nicht wirklich gotisch , sondern er gehört zu jener neugotischen Stilrichtung , die in Deutschland zwischen 1590 und 1620 in schiedenen Kunstzweigen sich geltend macht , vielleicht im sammenhang mit den damals entstandenen neugotischen bauten der Gegenreformation . Im Kunstgewerbe ist u . a . an die neugotischen Silberpokale von Hans Petzolt und einer Reihe gleichzeitiger Nürnberger Goldschmiede , auch an die gotischen Friese auf den Siegburger Steinzeugkrügen des Christian Knütgen zu erinnern . Daß diese neugotische Bewegung auch die rheinische Bildwirkerei berührt hat , beweist eine Folge von teppichen mit Passionsbildern nach Dürer , die sich zum Teil in Straßburg in altem Kirchenbesitz befinden , zum Teil aus dem Nachlaß des Prälaten Dr . Schneider - ] \Iainz in die Sammlung . J . P . Morgan übergegangen sind . Sie sind mit den Jahreszahlen von 1592 bis 1600 datiert . Der Ölbergteppich ist also nur als Beispiel einer scheinbaren Fälschung bemerkenswert . 
9 . Silberbecher mit Gravierungen . Von den auf der Stuttgarter Tagung als verdächtig angemeldeten Silberbechern mit gotischen und Eenaissancegravierungen haben sich nachträglich aus Privatbesitz so viele zur Prüfung im Berliner Kunstgewerbe -
	        

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Mitteilungen Des Museen-Verbandes Als Manuskript Für Die Mitglieder Gedruckt Und Ausgegeben Am 9. Februar 1918. 1918_02_09.
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